Oslo-Stories: Sehnsucht

Zwei befreundete Schornsteinfeger führen ein intimes Gespräch. Hoch über den Dächern von Oslo geht es um sexuelle Erfahrungen und Geschlechteridentität. In dieser Szene unter Männern öffnet Regisseur Dag Johan Haugerud einen beinahe utopischen Möglichkeitsraum, indem er einen Austausch stattfinden lässt, der auf der Grundannahme basiert, dass es das Gegenüber gut mit einem meint, egal, wie unkonventionell die eigenen Träume und Wunschvorstellungen sein mögen. Dag Johan Haugerud glaubt an die Kraft des Wortes im Sinne eines echten Austauschs. Das ist schon ein mächtiger Kontrast zur sogenannten Realität, in der zuallermeist zementierte Erwartungen und männliche Rollenbilder ein solches Gespräch grundieren und zum Schlagabtausch mit Selbstbestätigungsabsicht machen würden.
Es wird vieles besprochen im Laufe dieses Films, allerlei Handlungsstränge kommen hinzu, die Bandbreite reicht vom Christentum über Kühlschranke bis hin zu einer verletzten Hand und einem Hautausschlag. Die Haugerudsche Dialoglastigkeit ist dabei keineswegs schwer und befindlich, vielmehr frappierend ehrlich und auch wahnsinnig lustig. Hinzu kommt eine phantastische Abschweifung in Schwarz-Weiß, eine Geschichte in der Geschichte mit überraschender Pointe, die damit wieder auf die Protagonisten des Filmes verweist.
Es war höchste Zeit, dass der Norweger Haugerud in die deutschen Kinos kommt. In seinem Land ist er schon lange kein Unbekannter mehr, hierzulande aber hat man ihn erst seit der aktuellen Berlinale so richtig auf dem Schirm. Der Goldene Bär für den dritten Teil seiner Oslo-Stories (»Träume«) hat den Blick für Haugeruds Schaffen geöffnet. Der norwegische Originaltitel von »Sehnsucht« lautet übrigens »Sex«, was den Kern des Filmes deutlich besser trifft.
Grit Dora